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科恩兄弟最好的《冰血暴》  

2010-12-30 18:07:03|  分类: 影评 |  标签: |举报 |字号 订阅

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2010年12月30日 - cjy - pkbraveheart 的博客

  必须承认:《冰血暴》是一部在情节上无甚出彩,而在细节上却无比强大的作品。同众多复杂深邃,晦涩难懂的科恩电影一样,在看似语焉不详的语境底下,《冰血暴》中那些络绎不绝的玩味细节正提供了一层又一层可供解读的空间。

科恩兄弟说:“《冰血暴》的故事追寻的是真实,这个真实就是被冻僵了的生活和被冻僵了的人的空虚和荒诞。”科恩兄弟为了追寻“真实”,在手法和风格的拿捏上也尤为追求“真实”,片如其名---冷冰冰的。惯常的卡通化和魔幻化作了大幅度的收敛,科恩收起顽童的姿态,转而用冷静沉着的架势作冷眼旁观状,你大抵还可以从每一幕缓缓的过场戏中感受到场外科恩舒缓淡定的呼吸声; 同时他们用简洁和纪实的手段去打磨影片的基调,《冰血暴》并不缺催生强烈的戏剧冲突的土壤,他的结构布局完全可以撑起一场狂欢派对,然而在即将爆发之际又被故意收拢回来。《冰血暴》的气质是逼近冰雪世界中的那种静默和冷艳,被坚冰紧紧地禁锢在底层,被风雪阻隔在数里之外。所以说,细节的作用在此时此刻就显得尤为重要。有趣的是,影片一开始还宣称影片是根据真实事件改编而来的,而事实上这不过是科恩力图真实性所采取的手段之一,影片纯属虚构。

 

2010年12月30日 - cjy - pkbraveheart 的博客

 

影片的剧情大致是这样展开的:威廉姆·H·梅西饰演的汽车销售经理为了钱不惜要上演一场贼喊捉贼的好戏:策划绑架自己的妻子,觊觎老丈人手上的巨额赎金。参与这个自以为是天衣无缝的计划的还有两个臭名昭著的混混,负责绑架人质和收取赎金的具体行动。一如所有黑色电影所倾向的一样,所有计划阶段无懈可击的诡计总是在实施起来的时候变得不堪一击,突发情况的出现导致整个局面急转直下,既定的节奏势必会被突如其来的他方介入所打乱。绑架过程中遇到的岔子直接又牵扯进了三条人命,形式濒临失控,于是乎弗兰西斯·麦克多蒙德饰演的“大肚婆”女警长介入到案件的调查中。三条线索就围绕着这三组角色就此上演。同大多数的科恩电影一样,《冰血暴》也没有一个绝对的主角,90分钟的片长均分到三条线索当中,各人为各自的欲望和诉求而打拼和烦恼。

 

 

科恩兄弟没有花费大量的笔墨去撰写每个角色的前世今生,相反他们安排每一场戏的功能性都是十分明确的。可以说整个科恩兄弟编写的剧本没有一处的闲笔,每一处的内容都有相应的照应,就连诸多玩味的细节和看似跟主线不相干的内容都具备着不可获取的存在必要。他们总是将每个角色当中最具识别度的特征迅速展示出来,将锁住所有人物特征的密码锁顷刻打开,寥寥数笔就能够使角色跃然于纸上。汽车销售经理的窝囊,岳父大人的商人特质,两个混混的一冷一热,孕妇女警长作为执法者和平常人的两重面孔都是能够迅速获得的。 

 

应该说科恩兄弟电影中的配角都绝不输于主角们,他们往往具备了这些或那些可以叫人过目难忘的特质和发人深省的遭遇。尤其是小混混一类的角色,虽然表面上看起来是千篇一律,比如性格上需要一个暴躁冷酷的跟一个喋喋不休唯唯诺诺的搭配,一冷一热的反差就像大多数搭档系的警匪片一种,看多了就并不起眼,唯独科恩敢于在他们身上给予深厚的内涵。

 

2010年12月30日 - cjy - pkbraveheart 的博客

 

 史蒂夫·布密西饰演的那个聒噪型绑匪是传统意义上是一个跟班,表面上抱怨连天,内里却言听计从,其作用是调剂和缓解单一的气氛,话事权/话语权始终掌握在另一个相对稳重的人物身上,鲜有逾越的现象。而布密西的这个角色却是个特例,他加入到话语权的争夺战中。而这个反常的行为是有一连串诱因的。科恩用了一系列的事件来改造这个人物,安排了受停车场小职员的无理阻挠,挨揍并被坏了好事,收赎款时挨子弹等等,目的也都是为了点燃他的怒火,而最后给予他的“奖励”反而就是让其丧命同伙的手中。关于他的殒命的这个段落是费解和荒谬:在他独吞90多万赎金的情况,竟然为了一台不过数万的汽车跟同伙争得不可开交。或者可以这么说,要了他命的不是那台车和他那凶神恶煞的同伴,而是那一连串倒霉事件所逼迫出来的怒不可遏的自视甚高的人格。

 

2010年12月30日 - cjy - pkbraveheart 的博客

 

 彼得·斯特曼饰演的另一名绑匪是片中最难以摸透的一个角色,对于一个不苟言笑沉默寡言的人物,试图从外部表征去做出定义,似乎都难免会徒劳无功。他是否就真的像女警长所诘问的一样,仅仅就是为了几个钱就痛下杀手?影片并没有给出一个我们所期许最终答案,他绝对不会在被捕后像凯文斯派系扮演的反派一样安坐在警车后座高谈阔论,他有的只是一个暧昧的回望动作。科恩用细节部分给出了混沌模糊的答案,就像用盯着故障电视机的雪花看得出神的表现来反映他本人的反常和荒诞一样。他身上的一切都捉摸不定,他的残暴凶狠已然超越了人性所能承受的范围,他的异常偏执似乎可以解释他大部分的行径,但总让人觉得有所保留。或许正正电视机上的空空如也应合着他内心深处所不为外露的虚无,是深重的虚无感催生出这么一个疯狂的灵魂。

 

《冰血暴》所描绘的一个充斥着荒谬人性的荒谬世界,但这个世界并非这些个体的简单相加,还有一种凌驾于一切的力量来主导着,以至于很多时候无法用自作自受这样论调来解释。它之所以荒谬,是因为它不单单架设出一条条不归路,就散布各处等候误入歧途者,而是变本加厉地主动四处寻找自己的“猎物”。很多情况下,人是身不由己的,摆在他们面前有且只有一个的选择就是那条通向倒霉的路。影片当中的佐证很多,比如上文所说的史蒂夫·布密西扮演的绑匪,他是被一步一步有预谋地逼至发飙的,而发飙的结果就是直接导向危险的深渊。汽车销售经理---那个典型的正在中年危机的泥潭中挣扎的中产阶级也一样,影片完全提供了一种温和的解决办法,让他以为可以不用再走绑架自己妻子那步拙劣的棋,但实际上谈判并不奏效,反而是让他变得竭斯底里,怨念丛生。科恩在这里是彻底断了他的奢望,将了他一军---要么你就自认倒霉了结残念,要么你就铤而走险果断行动,哪怕这个计划听起来是多么的耸人听闻,反正就算坐牢了结果也不会比现在糟糕多少。但更要命的事实却是,他所能做出选择的权利被剥夺了---他压根联系不上两个绑匪自然也就没办法终止行动,事情走向脱线,不受控的这种情形早就被预设好。

   

2010年12月30日 - cjy - pkbraveheart 的博客

 

最后将目光投向女警长这个角色,这个角色为其扮演者,科恩兄弟中大哥乔尔·科恩的妻子弗兰西斯·麦克多蒙德赢得了一座奥斯卡最佳女主角的小金人。 这个角色本身其实并不复杂,至少她就没有太多的心理活动和所谓层次分明的情感过度,而作为一个平常女子对于事件的第一反应在演绎这个角色的时候显得更为重要,她的绝大多数情绪都毫不掩饰地写在脸上,即使的掩饰则全都是笑容可掬这幅面具,尽管她的笑容相当的温和柔软。抛开她是案件见证者和侦破者的身份,麦克多蒙德其实是在演一个孕妇,时而要着重母性,时而又免不了春心荡漾,而为了配合影片的调子,她的表演始终是略带夸张,片中那些零碎的笑点几乎都是由这个表演方式所制造的,所以这二者是配合得天衣无缝的。科恩兄弟相当注重挖掘她作为警长外的平凡一面,以至于在我看来很多关于她的家庭戏对于理解整部作品是相当重要的。细数起来,除了最后一场戏,玛吉所有与丈夫一同出场的戏都是跟进食有关的,第一次丈夫坚持要为清晨出更的玛吉煮鸡蛋(科恩在此处作了反复强调),第二次是快餐,第三次是自助餐。三番四次之下就让人发现他们其实是那么的简单纯粹,唯一需要被满足的就是最基本的食欲,他们似乎也从不索取,而命运给予的回报就是无心插柳柳成荫,比如丈夫的画被制作邮票的机构所征用。所以他们在这个疯狂的世界中存活了下来,他们是这个冷冰冰的世界中所仅有的温存的希望。但是如此一来也未免太悲观了,科恩给所有欲望过盛的人的忠告都是简单的两个字,叫认命。

 

《冰血暴》是科恩兄弟最好的作品,没有之一。他们严肃笃定的最成熟的一次技艺施展,言简意赅的90分钟极致,唯有在《老无所依》之中得以再现。

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