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pkbraveheart 的博客

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82届奥斯卡预测:天神或是凡人  

2010-03-05 23:14:29|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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主要需要预测的还是最佳影片,最佳外语片以及最佳原创剧本3项。

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最佳影片 BEST PICTURE

 

《阿凡达》

《弱点》

《第九区》

《成长教育》

《拆弹部队》

《无耻混蛋》

《真爱》

《严肃的男人》

《飞屋环游记》

《在云端》

 

预测赢家:《拆弹部队》

 

潜在威胁:《无耻混蛋》

 

绝地反击:《阿凡达》

 

 

光棍的命运?

以下基本均是从奖项搭配的角度来考虑的

 之所以将《阿凡达》称之为绝地反击实在是因为无论从其提名的奖项结构还是各大工会的风向(主要是技术工会)来看,《阿凡达》要实现技术奖项的君临天下都是一件不太现实的事情,剪辑,摄影,音响处处都被《拆弹部队》牵制着。《阿凡达》唯一可以秒杀的项目大抵就只有视觉效果外加艺术指导。如果《阿凡达》最终真的问鼎最佳影片,它很有可能就是名副其实的“光头司令”。最佳影片加上3到4个技术奖的组合真是拮据加尴尬,在奥斯卡80多年的历史当中恐怕少之又少。上次出现如斯情况还是要数《角斗士》对阵《毒品网络》那年,后者最后拿到了包括最佳导演,最佳剧本以及最佳剪辑在内的标准最佳影片配置;《角斗士》则是大奖加数个技术奖,不过关键人家拉塞尔·克劳还登顶影帝。去年我还在质疑《叶问》的最佳影片头衔名不副实,那些衡量“佳“片标准的奖项全被《天水围的日与夜》收入囊中,没想到金像奖的一幕还是有可能会在奥斯卡重演。至于奥斯卡会不会人为帮《阿凡达》“加码”呢?就算加都只有导演跟剪辑两项可以考虑,鉴于二者的工会又是出了名的神准,《阿凡达》绝地反击的成功率不高。

 

而《拆弹部队》多少会受到”拉票门“的影响,不过应当都是哈维·韦恩斯坦以及米拉麦克斯的惯用伎俩,见怪不怪了。 

 

《无耻混蛋》有演员工会的大奖在手,演员在全体评委(投票会员)中占有1/3壁江山,可谓票源充足。而且在《阿凡达》与《拆弹部队》斗得你死我活之际来个渔人得利也是大有可能,不过《混蛋》要拿下原创剧本也不是易事。

 

 

《阿凡达》真是天神下凡吗?

站在奖项分配的角度,从概率大小来看《拆弹部队》机会最大,《混蛋》次之。

恕我保守,从常规的角度大抵就只能得出这样的结论。至于《阿凡达》的威力真是强悍到可以无视常规吗?或者说《阿凡达》的确具备成为丰碑的可能吗?从现在来看,在《阿凡达》之后3D电影的确如同雨后春笋般大批涌来,《阿凡达》的影响力立马就见效了。但在我看来,电影公司看到的还是那20多亿的票房数字。看准的还是3D电影的票房潜力,谁都希望从中分一杯羹。《阿凡达》是开启了3D时代不假,但这个时代背后还是一种唯利是图式的疯狂榨取,简单来说就是跟风。《阿凡达》所做的就是推广一个商业卖点,而非尖端技术本身。准确来说它带来的更大程度上只是一个热点和一股热潮,远非那种想象中翻天覆地的变革。另一方面来说,3D技术非《阿凡达》首创,它充其量只是进一步完善,当然它也标志着3D技术的成熟,但到底它是否足以载入史册还需时间来定夺。

 

 

 

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最佳导演 DIRECTING

 

詹姆斯·卡梅隆 《阿凡达》

凯瑟琳·毕格罗 《拆弹部队》

昆汀·塔伦蒂诺 《无耻混蛋》

李·丹尼尔斯 《真爱》

贾森·雷特曼 《在云端》

 

预测赢家:凯瑟琳·毕格罗 (《拆弹部队》)

 

如果说最佳影片单元的战果还是扑朔迷离的话,那么最佳导演方面就相对要清晰得多。卡梅隆已经小金人在手多年,在情在理奥斯卡都不会错过这一嘉奖史上首位奥斯卡最佳女导演的历史机遇。如果比格罗仅仅只是执导了一部纯粹文艺片的话,就远没有一部技术相当过硬的战争片那么具备说服力,因为文艺片基本上都是女导演的强项(真想到《美国精神病人》的导演是女性),可以说毕格罗的成功同样具有重大的历史意义,至于叫观众目瞪口呆的壮举卡梅隆10余年前在《泰坦尼克号》里不就做过了嘛。卡梅隆自己在金球奖上不也戏称自己是打酱油的吗?

 

 

 


 

 演员工会太强大了,与其跟其叫板倒不如照搬它的名单,再加上有广播影评人协会和金球奖全方位附和,表达出异常一致的观点。

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最佳男主角 ACTOR IN A LEADING ROLE

 

杰夫·布里吉斯 《疯狂的心》

乔治·克鲁尼 《在云端》

科林·费斯 《单身男子》

摩根·弗里曼 《成事在人》

杰瑞米·雷纳 《拆弹部队》 

 

预测赢家:杰夫·布里吉斯 (《疯狂的心》)

 

劳苦功高而又低调内敛,布里吉斯比克鲁尼还要众望所归。

 

 

 

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最佳女主角 ACTRESS IN A LEADING ROLE

 

桑德拉·布洛克 《弱点》

海伦·米伦 《最后一站》

凯瑞·穆里根 《成长教育》

加布蕾·丝迪贝 《真爱》

梅丽尔·斯特里普 《朱莉与朱莉娅》

 

预测赢家:桑德拉·布洛克 (《弱点》)

 

桑德拉·布洛克还同时提名金酸梅奖呢。不过后期在凯瑞·穆里根和梅姨的呼声退潮之后,傻大姐的获奖率和曝光率实在是太高了。

 

 

 

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最佳男配角 ACTOR IN A SUPPORTING ROLE

 

马特·达蒙 《成事在人》

伍迪·哈里森 《信使》

克里斯托弗·普卢默 《最后一站》

史坦利·图齐 《可爱的骨头》

克里斯托弗·瓦尔兹 《无耻混蛋》

 

预测赢家:克里斯托弗·瓦尔兹 (《无耻混蛋》)

 

戏份多,气场强劲,角色抢眼基本上就是男配的不二选择,至于演技就已经有一大堆奖项以资鼓励,恐怕对瓦尔兹而言就是缺个仪式罢了。 

 

 

 

 

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最佳女配角 ACTRESS IN A SUPPORTING ROLE

 

佩内洛普·克鲁兹 《九》

维拉·法梅加 《在云端》

玛吉·吉伦哈尔 《疯狂的心》 

安娜·肯德里克 《在云端》

莫妮克 《真爱》

 

预测赢家:莫妮克 (《真爱》)

 

 莫妮克出演的又是一个异常抢戏的角色,每每出场都是诠释爆发力的表演课,最后一场戏自然不在话下。

 

 


 

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最佳外语片 FOREIGN LANGUAGE FILM

 

《阿亚米》 以色列

《谜一样的双眼》 阿根廷

《伤心的奶水》 西班牙

《预言者》 法国

《白丝带》 德国

 

预测赢家:《谜一样的双眼》

 

理应赢家:《白丝带》

 

潜在威胁:《预言者》

 

   奥斯卡近几年在最佳外语片方面的表现令人怀疑它究竟是不是在选择真正意义上的最佳,还是奖励最适合自家口味的,当然这是一个审美标准的问题---奥斯卡所追求的大众性决定了它很难有勇气推举出一部曲高和寡的纯艺术片作为自己的最佳。而且还有一个奇怪的现象则是那些所谓的大热门到了开奖时轰然成了哑炮,最佳外语片的爆冷率着实不低,所以金球奖在这方面变成了逆向指标。前年的《四月三周两天》意外出局,对比一下当年提名名单之中影片的品质就不得不叫人质疑这几千号评委的眼光;去年传说中的头号种子《格莫拉》在最后一轮也惨遭淘汰,再放眼回顾都是都是戛纳帮在奥斯卡上的“血泪史”。

  《白丝带》的情况完全就类似那些杯具的角色,一句话说就是部超级大闷片,而在电影风格和手法上,《谜一样的双眼》就跟前者截然相反。同是悬疑,《白》最终选择留白,《谜》遵照起承转合,将其化作戏剧高潮;同是长镜头,《白》质朴自由,似乎是演员入镜就可以了,而《谜》则是煞费苦心拍摄难度高得匪夷所思的长镜头。《谜》将戏剧性的格局推向了一定的高度,它非常符合那些追求故事和人物方面的要求,贴近好莱坞作品的思路和风格,无需像跟欣赏《白丝带》一样要采用一套欧洲的审美机制,因此我还是更看好《谜一样的双眼》。至于《预言者》则同时“戛纳帮”,尽管在媒体中的口碑是5部电影当中最佳的,但难免会水土不服。

 

 

 

 

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最佳动画长片 ANIMATED FEATURE

 

《鬼妈妈》

《了不起的狐狸爸爸》

《公主和青蛙》

《凯尔经的秘密》

《飞屋环游记》 

 

预测赢家:《飞屋环游记》

 

 只能说奥斯卡对《飞屋环游记》的呵护程度不是一般的出格,既然已经给出了包括最佳影片,最佳原创剧本在内的真人电影级别配置(如果真是会因此分票的话,基本是微乎其微),加上前哨战一路报捷,《飞屋》再次刷新皮克斯的记录绝非难事。

5部提名影片的个人排行是:1.《凯尔经的秘密》(画风一流)   2.《了不起的狐狸爸爸》(奇趣的幽默)    3.《飞屋环游记》(实在不怎样) 4.《鬼妈妈》  5.《公主和青蛙》(颠覆是假,怀旧是真) 

 

 

 

 

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最佳纪录长片 BEST DOCUMENTARY FEATURE

 

缅甸起义:看不到的真相》  安德烈·奥斯特嘉德

海湾路易·皮斯霍斯

食品公司罗伯特·肯纳

最危险的美国人:丹尼尔·艾斯伯格和五角大楼文件》 Judith Ehrlich Rick Goldsmith

哪里是回家的路Rebecca Cammisa

 

预测赢家:《海豚湾》

 

赞赏一部纪录片有时候会将其比作一部剧情片,虽然只是评判的其中一种标准,但《海豚湾》无疑达到了要求,至于在它身上也引发了一些类似于迈克尔·摩尔“人造”纪录片的讨论 。通常在颁奖典礼前能够让你记住它名字的纪录片十有八九就是最佳,在这方面字幕组的嗅觉更敏锐。

 

 


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最佳原创剧本 ORIGINAL SCREENPLAY

 

《拆弹部队》 马克·鲍尔

《无耻混蛋》 昆汀·塔伦蒂诺

《信使》 奥伦·穆弗门 Alessandro Camon

《严肃的男人》 伊桑·科恩 乔尔·科恩

《飞屋环游记》 鲍勃·彼德森 彼特·道格特 托马斯·麦卡锡

 

预测赢家:《无耻混蛋》

 

强硬对手:《拆弹部队》

 

相比改编剧本单元《在云端》的一家独大,原创剧本方面要上演《拆弹部队》与《无耻混蛋》的死磕。相信无论最终到底是谁胜出,双方所得的票数应当都不会出现太大的差距,应当是本届奥斯卡最最难猜的一个奖项,它很有可能直接影响着最佳影片的决战。《拆弹》胜出,战局明朗;《混蛋》上位,战局混乱。相比之下,《无耻混蛋》剧本的技术含量和复杂程度要更胜于《拆弹部队》,在昆丁话痨风范的支配底下,对于对白自然有更高要求,而且影片每一个章节基本上都是一个个包括起承转合在内的标准独立故事,相当于教科书水平。五十五十还是选《混蛋》吧!

 

 

 

 

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最佳改编剧本 ADAPTED SCREENPLAY

 

《第九区》 尼尔·布洛姆坎普 特丽·塔歇尔

《成长教育》 尼克·霍恩比

《灵通人士》 Jesse Armstrong Simon Blackwell 阿曼多·兰努奇 Tony Roche

《真爱》 格弗瑞·弗莱彻

《在云端》 贾森·雷特曼 Sheldon Turner

 

预测赢家:《在云端》

 

不出意外的话,这个奖项应该就是《在云端》在本届奥斯卡上的唯一收获,既然在金球奖不分原创改编的情况下依然所向披靡,那么单独开来更加是不在话下。

 

 

 

最佳剪辑 FILM EDITING

 

《阿凡达》

《第九区》

《拆弹部队》

《无耻混蛋》

《真爱》

 

预测赢家:《拆弹部队》

 

 剪辑工会的金漆招牌,十年内9成的重合率。

 

 

 

最佳摄影:《拆弹部队》

 

最佳化妆:《星际迷航》

 

最佳艺术指导:《阿凡达》

 

最佳服装设计:《年轻的维多利亚》

 

最佳视觉效果:《阿凡达》

 

最佳音响效果:《拆弹部队》

 

最佳音效剪辑:《阿凡达》

 

最佳配乐:《飞屋环游记》

 

最佳原创歌曲:《疯狂的心》

 

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