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电影の空间

 
 
 

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疯神榜:那些“疯子”级别的编导  

2010-04-06 16:01:10|  分类: 盘点 |  标签: |举报 |字号 订阅

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正所谓物极必反,天才与疯子往往只是一步之隔。也许是他们惊人的洞察力在众人皆懵懂的时候洞悉表象下的真相,也许是他们大胆前卫毫无顾忌的表现方式彰显出作为最少数人的专利,也许是他们尖锐的思想有违常人的认知致使他们显得个性张扬,特立独行,想法异类甚或惊世骇俗,这些都是他们被称作“疯子”的理由。

 

                                  拉斯·冯·特里尔

 

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   “我以导演的名义发誓,要克制自己的个人口味,我已不再是艺术家,我的最大目标是要在角色及环境中找出真理,我发誓会用一切办法包括牺牲我的个人口味及美学考虑去达到此要求。”---Dogma'95宣言

 

   “DOGMA95是一种明明白白的规则,一种纯洁的誓约。回归电影最原始的真实,回归到它在1960年的样子。电影快死了,这是因为它太过于倚重技巧包装,包装被滥用了。当愚弄观众成了电影生产者的最高任务的时候,我们应该为此自豪吗?这就是电影诞生100年带给我们的吗?从来没有过的情况出现了,表面的动作性和肤浅得到了全面的赞扬,导致了电影的前所未有的贫瘠。”

    从“技术狂人”到恪守“清规戒律”,却自始至终挡不住特里尔的惊世骇俗。

 

 

疯子案例一:《破浪》---被禁锢的激情

 

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    这部充满19世纪勃朗蒂式的浪漫阴暗影片,讲述的故事发生在苏格兰北部岛上一个笼罩着浓厚宗教气息的村子里,智商不高、精神不稳、笃信宗教的年轻姑娘贝丝遇上了石油工人简,他们深深相爱,但不为岛上的居民接受。简在钻井事故中受重伤,下身瘫痪,贝丝也应简的请求转投他人怀抱,但这爱的牺牲也将贝丝推入精神崩溃的深渊并最终将她毁灭。

    这是一部令人心碎的影片,它表现了因顽固的传统约束而迸发出的强烈欲望激情,同时在更高一层的哲理高度质疑了宗教的偏执。

 

 

 

疯子案例二:《白痴》---被威迫的逃离

 

    影片以一种特殊的拍摄手法向我们展示了又一种人与社会群体间新鲜的抗争方式——装疯卖傻。这片子说的是丹麦国首府哥本哈根的一帮小青年,对现代社会种种现状极为不满,苦闷得不行,于是利用业余时间假扮作白痴戏弄人间。闹到最后这个游戏进行不下去了,于是这帮人只得回归现实该干嘛干嘛。

    本片是向既存的电检制度和观众的道德尺度挑战,观赏者能否接受甚至欣赏这部影片,要看他对电影与人生的态度而定。冯提尔采用他提倡的手提摄影拍摄法,但这一次走得更远,完全不顾画面失焦成为灯光不连戏等技术失误,以达到仿纪录片的叙事风格。为了表现假白痴们的荒唐行径,更让演员在银幕上真刀真枪地杂交乃至大量暴露性器官,成为继日本片《感官世界》之后又一部以“假戏真做”性场面引发艺术或色情争议的正统剧情片。

 

 

 

 

疯子案例三:《狗镇》---被曝光的本性

 

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   封闭守旧的美国小镇闯进了一个神秘女子格蕾斯(妮可?基德曼 Nicole Kidman 饰)。她美丽善良,正在逃避歹徒追杀。镇中的作家汤姆力劝村民留下这个女子,让她暂时在镇里避过难关。然而条件就是格蕾丝要干各种农活来偿还。人们同意了,不久后却发现格蕾丝是一个通缉中的逃犯。大家要把格蕾丝赶走,最后答应,如果她更卖力的干活,才可以在这里逗留。格蕾丝日以继夜的劳作,终难逃过不幸的事情发生。一个镇民在警察搜捕后,强暴了格蕾丝。龌龊的事情拉开了序幕:人们开始随意的污辱她,甚至连汤姆,也揭开了善良的面具,格蕾斯沦为镇上的一条狗,干活,受罪,善良的心也有了渐渐的改变。镇上的人怎么也想不到,这个女子的神秘身世,让此刻的污辱成为了他日的灭顶之灾。

   《狗镇》是一个人性的试验场,人性善恶的对比在这部浓缩世界的片中被放大。在《狗镇》里,善只是人类灵魂深处的一种契约行为而已,它注定需要签约双方的遵守细节规定和违约责任的处罚条例。而狗镇,就是两种力量的实验室,一方面是托姆·爱迪生需要证明的人性善良的愿望,一方面是格蕾丝需要去接受的人性恶的现实,而较量的双方就是导演精心设计的这个独特的小城镇。特里尔更是将场景缩减到只剩地板上的零星道具。

 

 

综合鉴定:技术控,悲观厌世,人性本恶

 

主要作品:

 

犯罪分子

 

瘟疫

 

欧罗巴

 

医院风云

 

破浪

 

白痴

 

黑暗中的舞者

 

狗镇

 

曼德勒

 

反基督者

 

 

 


 

 

                                         大卫·林奇

 

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“我的电影是有关困惑、黑暗的。你可以说它是真实的,也可以说它是虚无的。它不是一个梦,但也不是现实”---大卫·林奇

 

一如林奇自己所言,他的作品大都晦难懂,混淆了现实与梦境,真实与幻像的界限,极端的暴戾与丑陋在他电影当中往往是以一种变形替换的方式呈现并被深深地打下了他个人的烙印,无怪乎人们为他专门发明了“林奇主义”(Lynchian)一词。

 

疯子案例一:《橡皮头》---现工业化的隐痛

 

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 本片是大卫·林奇一鸣惊人的剧情长片处女作。从这部实验性强烈的怪异影片中可以找到他日后多部作品的创作根源。本片在形式上描述一名年轻人堕落到婚姻和家庭的过程:拜访女友的家庭、被迫结婚、生出不受欢迎的畸型儿、妻子离家出走、最后受折磨的父亲肢解了自己的骨肉。片中的家庭由一群扭曲的角色组成:霸道的母亲、无能的父亲、植物人似的祖母、笨拙的女儿,全家人仿佛都有患有某种精神病,画面上也渗透出阴暗腐败的气氛。假如你喜欢看原创野心强烈的低成本制作,这部影片肯定会令人惊喜。

 

 

 

疯子案例二:《蓝丝绒》---揭中产的伤疤

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 这是一个典型的美国小镇,表面看一切平静。杰弗里回家乡去照料患病的父亲,途中意外地发现一只人耳朵,警察威廉斯决定将此案查个水落石出,杰弗里认识了威廉斯的女儿桑迪,二人坠入爱河。桑迪告诉杰弗里这事可能与夜总会歌女有联系,在夜总会杰弗里被她的美貌和气质所吸引,晚上他设法来到她家,偷窥到歌女被一个叫弗兰克的男人残忍地折磨着。弗兰克是黑道头子,绑架、贩毒、杀人无恶不作,还和警长狼狈为奸。弗兰克有性虐待癖,每糟塌一个人就要在嘴里塞上一块兰丝绒,或从身上割下一样东西留作“纪念”。杰弗里这才知道,在自己的生活圈子外,还有如此黑暗的一面。

 

   充满争议的《蓝丝绒》是卫·林奇一部充满艺术性和诡异气氛的次文化电影。它平实地描述了在80年代中期,一个典型的美国小镇平静的外表下所隐藏的性、暴力、犯罪和权力。影片中的白天画面是我们所熟悉的小镇风情,带有商标式的“美国梦”标签,干净而祥和,但是这些背后尽力掩盖的是粗俗与堕落、暴力与反常,以及被强烈压制着的,具有极大杀伤力潜能的性冲动。导演用鲜艳的色彩探索美国中产阶级貌似正常生活下汹涌的污垢暗流。正是因为这部超现实的电影描写了大量反常性行为, 许多评论家批评它比起艺术电影、50年代的怀旧片、青春浪漫爱情剧、黑色电影或悬疑惊怵片而言,都是一种倒退。

 

 

 

疯子案例三:展浮华的背后

 

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    本片讲述一个弗洛伊德式的噩梦,其剧情可以有无数种解析和组合,但它的主题却异常清晰:好莱坞在银幕上创造一个个奇妙的美梦,但在银幕下却多以噩梦收场。影片完全不遵守传统电影的叙事结构和内在逻辑,摄影、美工、音乐等均微妙地暗示着多层梦境的可能性。影片通过女演员闯好莱坞的经历,揭示了造梦的代价。在奋斗过程中,她们需要学会穿梭于数个不同的“现实”,如她们本来的自我、跟电影公司交往时的“个性”,以及所塑造的电影形象。

 

 

综合鉴定:反社会,反逻辑,看什么都不顺眼

 

主要作品:

 

橡皮头

 

象人

 

蓝丝绒

 

双峰

 

我心狂野

 

妖夜慌踪

 

史崔特先生的故事

 

穆赫兰道

 

内陆帝国

 

 

 


 

 

 

                                       查理·考夫曼

 

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    在电影创作的世界,有的人善于描绘别人的故事,有的人则把自己的故事诉诸影像。而查理考夫曼则完全将自己的思想投入了创作之中。透过查理·考夫曼编剧的作品,你绝对有理由相信普遍的事物在他个人眼中会呈现迥异的存在方式。

 

 

疯子案例一:《傀儡人生》---想别人之不能想

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   戈尔(约翰·库萨克 John Cusack 饰倒的木偶艺人,善于操作舞台上傀儡木偶。生活所迫,他进入了一间纽约一间公司从事文件管理工作。这间公司在办公大厦的七楼半,由于它只有半层楼高,所以职员们都只能拱着腰工作。戈尔偶然发现了公司的文件柜后面有一扇门。好奇心驱使下,戈尔进入了这扇门。当戈尔一进入门内,马上便被吸入了其中,并飞越时空进入了著名演员约翰.马尔科维奇的大脑中。他发现现在自己能随意控制约翰.马尔科维奇的目光,并窥探到一切约翰.马尔科维奇的私隐。十五分钟后戈尔自动被弹回了现实中。这一发现令戈尔兴奋不已,他决定利用这扇门做一笔大生意。 

 《傀儡人生》是查理考夫曼真正意义上的第一部作品,也是他的成名之作。这是一部充满疯狂想像的影片。他表面上讲述了一个进入他人身体的故事,讲述操控与窥视,木偶操控师的下场却暗示了操控与成为别人的悲剧。那些热衷于成为他们的人,丢掉的不是自我的躯壳,而是切切实实的自我与自由。自我的世界与外在的世界,如果要分裂则可以轻而易举,在查理考夫曼的笔端,自我的世界是无论如何都无法摈弃的。这正是这个家伙的执著所在。

 

 

 

疯子代表作:《改编剧本》---自我告白

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   《改编剧本》是考夫曼反思自身创作乃至整个好莱坞编剧规律的一次尝试,存在严重的反好莱坞倾向。影片的主角就是刚凭借《傀儡人生》一举成名的考夫曼本人,表面上他有一个跟自己内向性格截然相反的孪生弟弟,但实际上即是一个人两重表现,两种选择,可以说考夫曼在片中完全是一个精神分裂病人自居。兄弟二人的创作倾向水火不容,哥哥深陷极具个人倾向的艺术电影同时野心过大而面临严峻的创作危机;弟弟是编剧新手却凭借低端的连环杀人题材左右逢源,及至最后哥哥不得不作出妥协......

详见原电影之惑---解读《改编剧本》

 

 

 

 

 

疯子案例三:《纽约提喻法》---手执导筒的疯子

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 本片原名中“Synecdoche”一词本意为提喻,是英语中的一种常见修辞手法,是用个别代替群体或者用群体代替个别,常见的比如有用面包和牛奶指代食品等。

  在片中,正如片名告诉我们的一样,提喻的修辞则是被活生生的的套用在了纽约这整个城市之上。而这一出手不凡的修辞则是在剧场导演卡登·柯塔德(菲利普·塞默·霍夫曼饰演)一手掌舵之下完成的。卡登·柯塔德刚刚在新近的喜剧作品《推销员之死》中大获成功。近日来他感觉身体有些不适,看过医生后被告知情况不容乐观。卡登·柯塔德突然强烈的意识到生命的短暂与时间的宝贵。于是,他决定倾其心血打造一部惊为天人的戏剧作品以告慰平生。这个人生收官之战的想法其实也并不是什么普通人想不到的天才创举,只是这样的手笔说出来有点吓人,那就是在剧院中真实的重建一个纽约城。于是,戏里戏外的热闹便隆重登场了……

 

   跟考夫曼搭档的导演无一例外都是些不安分且又臭味相投的家伙,像斯派克·琼斯,米歇尔·冈瑞都是有名的怪才,甚至连乔治·克鲁尼的导演处子作同样出自考夫曼之手。直至08年考夫曼终于亲自手执导筒,执导了《纽约提喻法》,显示出对于商业化的决绝,大踏步地朝个人化的迷宫深陷。

 

 

综合鉴定:精神分裂,妄想症

 

作品年表:

 

傀儡人生

 

人性

 

危险思想的自白

 

改编剧本

 

美丽心灵的永恒阳光

 

纽约提喻法

 

 

 

 

 


 

 

                                         特里·吉列姆

 

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 吉列姆至出道始,从未获得过任何一个重要电影节的主要奖项;他不但游离于好莱坞的主流之外,也不入欧洲评论界的法眼,却又在全世界拥有不计其数的影迷。他是一个十足的异类,正常人对他退避三舍,生怕被他的冷嘲热讽伤及;正经人更要对他敬而远之,难保不会被他的嬉笑怒骂所同化。他的奇思妙想,他的冒险精神建立起独树一帜的激烈姆风格。

 

 

疯子案例一:《巨蟒与圣杯》---巨蟒六人组

 

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   《巨蟒与圣杯》是唯一一部进入IMDB前50排名的“无厘头”电影。这部带有奇幻色彩的电影,以调侃的方式讲述了阿瑟王和圆桌武士们接受上帝的旨意去寻找圣杯,在过程中历经了对勇敢、圣洁、智慧和忠诚的种种考验并受到巫师指引,去往卡那巴诺格之洞破解圣杯的秘密。

   特里·吉列姆的创造力很大程度上就在于对经典作品的颠覆上,亚瑟王传说,耶稣降生,吹牛大王历险记,格林童话都被他用怪诞爆笑的方式重新演绎,无一幸免。

 

 

 

 

疯子案例二:《妙想天开》---无关巴西

 

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    未来世界某处,政府与恐怖分子作坚苦卓绝斗争,因为一只小bug,信息单上的名字出了错,于是人被错捕被错杀,在信息部门工作的Sam奉命去牺牲品家里送支票,却意外发现自己一直做梦梦见的女郎。此后他开始了坚持不懈寻找该位女郎的努力,最后的结果却是……

    吉列姆早期名作之一,影片如同名著《1984》一样,营造出一个荒诞不经但又令人不寒而栗的未来世界。这个看似秩序无比的世界,看似无忧无虑的世界,其实是一个高度集权高度刻板高度扼杀人性的世界。跟《1984》的阴冷低沉不同,吉列姆回归到自己最为擅长的嘲讽与冒险故事中,以制造笨蛋脑残为己任,一展社会制度荒诞愚蠢的一面。

 

 

 

 

 

疯子案例三:挫败的宿命感

 

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   公元2035年,人类被12只猴子军研制的一种病毒侵袭,大部分人类都在这场病毒灾难中死亡,只有少数人侥幸逃生,但也只能在阴暗的地下,苟且偷生。科学家们决定派人穿越时光回到1996年追查12只猴子军的来历。囚徒詹姆斯·科尔(布鲁斯·威利斯 Bruce Willis 饰)被挑选为志愿者。阴差阳错,科尔回到了1990年,当他向当时的人们描述未来的那场大灾难时,被当作精神病捉了起来并被医生凯瑟琳·雪莉(玛德琳·斯通 Madeleine Stowe 饰)诊断为精神分裂症。科尔在病友病友杰弗里·戈因斯帮助下逃脱,回到了未来。因为没查清12只猴子军的来历,科尔再次被派回了1996年。科尔这次发现了12只猴子军的起源地在费城,他找到了医生凯瑟琳,二人一起展开了追查12只猴子军的冒险之旅! 

 

  这是一部冷调子的科幻惊悚片,故事情节游走于过去、现在、未来的时空之间,观众一不留神就会对跳跃式的叙事感到混乱。吉列姆依旧将一众角色批得体无完肤,将他们可笑的行径恣意放大。而影片最大的挫败则来自于个人面对命运如期降临时的无能为力,因果关系以一种近乎悖论的方式呈现。

 

 

 

综合鉴定:吹牛大王,悲观厌世缺乏安全感因而装作嬉皮笑脸

 

主要作品

 

蒙迪佩登与圣杯

 

时间劫匪

 

脱线一箩筐

 

妙想天开

 

吹牛大王历险记

 

赌城风情画

 

12只猴子

 

涨潮海岸

 

帕那索斯博士的奇幻秀

 

 

 


 

 

                                     大卫·柯南伯格

 

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   大卫·柯南伯格有着“性欲恐怖之王”、“血腥男爵”之称,从影多年获奖无数,是少有的登堂入室的恐怖片导演。大卫·柯南伯格的电影一直的一个主题是科学技术对人体的改造,最直接的后果就是产生各种突变而使一切变得无法控制而走上宿命的悲剧命运。大卫.柯南伯格认为“生、死与性是相关的”,由于他的电影大部分都是有关死亡与肉体,“所以自然会涉及到性”。

 

 

 

疯子案例一:《录像带谋杀案》---异化

 

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 马克思(James Woods 饰)是一家小型电视台的台长,为提高收视率,马克思四处搜罗带有色情或暴力内容的剧集。马克思的下属哈兰盗用卫星信号,获取了一档名为影视场的节目,内容为写实粗糙的暴力虐待场面,马克思看过这套节目后无法忘怀,对其他剧集丧失了兴趣。电台主播尼奇(Deborah Harry 饰)与马克思相识不久,这名有受虐倾向的女子也被影视场吸引,奔赴节目可能的产地匹兹堡欲参与制作。马克思经人指点拜访影视场的创始人布莱恩教授却没有见到真人,教授寄来的以尼奇为主角的录像让马克思产生了幻觉,马克思再度拜访始知布莱恩早已被杀死,现在的影视场节目由惊人视力公司的巴里负责,马克思一步步落入了巴里设计好的圈套,在巴里与布莱恩两种力量间越陷越深……

本片是柯南伯格在80年代表现出来的大胆想象和对恐怖片的深度化、复杂化的经典之作,获布鲁塞尔最佳科幻电影奖。

 

 

 

疯子案例二:《裸体午餐》---垮掉

 

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  Bill Lee想从事写作,但他要靠灭虫养活自己。他的妻子Joan开始沉迷于灭虫粉,不久他自己也和她一样进入了迷幻剂的世界。他拜访了面善但心黑的Benway医生,得到了第一剂用黑肉制成的药,这是用巴西大蜈蚣的肉做的麻醉药。在一次晚会的骗局中,Bill没有打中Joan头上的杯子,而是把她打死了,他逃到了Interzone地区。这里到处是象会说话的昆虫一样的打字机,还有双重间谍和连续不断的阴谋。

 影片改编自美国作家威廉·巴洛斯的同名经典颓废小说,小说的主题是海洛因和吸毒。影片所涉及的则全是虚构的所谓“毒品”,毒品在片中仅仅作为背景出现。以杀虫专家身份出现的比尔因为对杀虫药粉着迷而亲自尝试,这是导演克罗南伯格的创造,对此巴勒斯表示欣赏。片中有许多古怪的形象,如打字机会变成讲话的虫子、键盘从其脸上长出、纸张其从头顶铺开等,这些都体现了导演本人一贯蔑视电影制作局限的创作风格。

 

 

 

疯子案例三:《欲望号快车》---扭曲

 

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    某个夜晚,年轻的电视制片人詹姆斯·巴拉德结束了一天繁忙的拍摄工作,驱车行驶在回家的路上。一边驾驶,他还不忘翻看几眼手上的剧本,结果不慎开入逆行,同迎面而来的汽车狠狠地撞在一起。剧烈的疼痛使詹姆斯没有完全丧失意识,他发现对面车上的男人已因冲力飞进了自己的车厢,而坐在副驾驶位置的女人竟然解开衣带,向他展示出自己的乳房……

   以撞车作为增进性亢奋和快感的手段叫人难以接受,一经放映是备受争议,在英国被禁映,不过这并不影响它获得第四十九届戛纳电影节评委会特别大奖。扭曲性爱的元凶离不开工业,机械云云。

 

 

综合鉴定:卡夫卡式恐惧,嗜血

 

 

主要作品

 

录像带谋杀案

 

再死一次

 

苍蝇

 

孽扣

 

裸体午餐

 

蝴蝶君

 

欲望号快车

 

感官游戏

 

童魇

 

暴力史

 

东方的承诺

 

 

 


 

 

                                         斯坦利·库布里克

 

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    在好莱坞,有一个人似乎很少被人想起,但提起他又人人肃然起敬,这便是大导演斯坦利·库布里克。当然,提起库布里克就咬牙切齿的人也大有人在,那便是与他合作过的演员们,从主演《斯巴达克斯》的柯克·道格拉斯开始,人人都说这位导演是疯子、是虐待狂。而真正让他被视为疯子的理由大抵是他的电影当中都有一个共同的主题,那就是灭绝人性的、非人性化的倾向。

 

 

 

疯子案例一:《2001太空漫游》---全民公敌

 

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   为了调查神秘的石柱,一艘太空船前往木星。途中太空船上的智能电脑哈尔发生错乱,杀死其他宇航员,剩下波曼船长孤军作战。

  《2001太空遨游》像是一座金字塔,宏伟、神秘,甚至乏味、不知所云,它违反了几乎所有电影学院奉为神圣的原理,传统的剧情、人物、台词等要素在这里变得无足轻重,而特效、画面和音乐占了主导地位。影片有关人的进化、人性及宇宙的沉思和遐想,甚至被誉为“开创未来电影新纪元”的作品,可以毫不夸张地说它是库布里克那颗天才大脑的最华丽结晶。人类在物种进化的过程终被更高级的生命体所淘汰这是关乎全人类的终极预言。

 

 

 

 

疯子案例二:《奇爱博士》---间接毁灭全人类

 

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     这部影片拍摄于冷战期间。影片开始,通过旁白介绍了背景:一年多来,在西方高层领导中有一种谣传,苏联正在制造一种能毁灭地球和人类的终极武器。画面上,气象万千的云海镜头之后,美国空军B-52战略轰炸机不分昼夜地值勤,巨大的雷达飞速旋转,搜寻目标。冷战即将引发热核战争,可能性急剧上升。危机一触即发。 美国战略空军基地司令杰克?里珀将军通过电话向副官曼德里克下达命令,美国空军基地,进入紧急战备状态,立即派B-52轰炸机携带氢弹向苏联境内目标实行攻击……

  不论是满怀西部精神的上校骑着氢弹飞向苏联大地,亦或核弹如繁花般在大气的海洋之上绽放…这些镜头都让人依旧难忘.这部《奇爱博士》尽现了“黑色幽默”和“暴力美学”的精妙之处,开创了全新的蒙太奇样式。而其背后对人性和政治的反思更使它超越了本身的电影艺术性,成为了一部有切实思想性的传世经典。不论是处于冷战时期,还是站在此时此刻我们都能从《奇爱博士》的镜子里重新审视自己,审视世界。

 

 

 

 

 

疯子案例三:《发条橘子》:PK意识形态

 

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 影片以第一人称的形式讲述了一个名叫阿历克斯的少年犯的故事。在不远的未来社会里,几个充满暴力倾向的少年在阿历克斯率领下到处寻欢作乐,在痛打一流浪汉后,他们找到一群欲强奸一少女的流氓,为报私怨大打出手。一场恶战后,阿历克斯和同伙驾车飞驰,在马路上肆意地逆行。郊外的一处寓所,阿历克斯以发生交通事故为由向这里的户主作家亚历山大夫妇借用电话,当门打开时,他们就戴着面具冲入屋内,殴打作家,轮奸作家的妻子。在疯狂的发泄完暴力与性欲后,他们才回家休息......

 库布里克说:“影片的主旨对人的自由意识提出了置疑。每个人都必须按照固定的方式和原则生活。当选择做好人或坏人的权力被剥夺以后,人们是否还真正享有人权?”影片将矛头毫不留情地直指社会意识形态,将自由意志与社会意识形态都表现得十分极端,主人公阿历克斯对于暴力与色情赤裸裸的追求的确让人为之厌恶甚至痛恨,但与之相对立的政府泯灭人性的洗脑方式也让人极不舒服,事实上,无论是个人暴力还是社会暴力,都是一个成熟文明的社会所应当摒弃的。

 

 

综合鉴定:反人类,反社会,上至国家机器,下至个体家庭无一幸免。

 

 

主要作品:

 

杀手

 

光荣之路

 

斯巴达克斯

 

洛丽塔

 

奇爱博士

 

2001太空漫游

 

发条橘子

 

乱世儿女

 

闪灵

 

全金属外壳

 

大开眼戒

 

 


 

                                  皮埃尔·保罗·帕索里尼

 

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     帕索里尼是个不折不扣的“疯子”,即使是将“怪胎”“异端”的头衔加之于他身上也并不为过。无论是戏内还是戏外,他的一生都是被推至风口浪尖的话题。 这位著名的异端人物一生桀骜不驯,他的作品散发着浓烈的残酷,爆裂气息并以此来达到颠覆社会的主流思想的目的。而与此同时他的思想和意识又充斥着矛盾与极端性,浑身散发着挥之不去的自我憎恨,在自相矛盾的窠臼中孤单徘徊。  

 

 

 

 

疯子案例一:《马太福音》---当耶稣遭遇无产阶级

 

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 帕索里尼用自己的天主教背景和马克思主义信念,将耶稣诠释为一个政治革命家,而不是一个圣人。童贞女玛丽娅许配给约瑟,没有迎娶就怀孕了。耶稣降生,被圣灵引到旷野,受魔鬼的试探。他禁食40昼夜,撒旦让他变石头为食,耶稣说,人活着不但...

     帕索里尼把圣经故事以次无产阶级革命的方式搬上银幕,影片被公认为他最成功、最有诗意、最具符号学特征和最有新主义色彩的作品,但遭到当时所有左翼人士的强烈抗议。  

 

 

 

疯子案例二:《坎特伯雷故事集》---当教会面临纵欲

 

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     本片是帕索里尼“生命三部曲”的第二部,取材于十四世纪英国诗人乔叟的同名诗体小说集。文学原著由23篇相对独立的故事组成,在题材、结构上都与《十日谈》有相似之处,同时又充满英国人特有的严谨不失幽默的味道。本片强调了性爱作为反抗宗教束缚、争取人性自由的武器。

     影片与原著一样以众多独立的小故事构成,保留了原来故事的粗俗,但却丢失了原著的风趣和乐天精神,剩下的多半是导演的变态大展览,被认为是三部曲中最大胆露骨的一部。帕索里尼亲自扮演乔叟。

 

 

 

 

疯子终极案例:《索多玛的120天》---当观众集体崩溃

 

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    1975年,帕索里尼完成了自己最触目惊心的也是最后一部电影《索多玛120天》,将法国最臭名昭著的性作家萨德侯爵的作品搬上银幕。电影的段落构成借用了但丁的《神曲》,分为“地狱之门”、“变态地狱”、“粪尿地狱”和“血的地狱”,被评论家认为是帕索里尼作品当中形式最为完整的一部。影片充斥着变态畸形的性爱场面与暴虐场面,每时每刻都在考验着观者的承受能力,因此以世界十大禁片之首的名号广为流传。1975年11月2日,帕索里尼伤痕累累的尸体在罗马郊外的海滨被人发现。他的生命结束于一次夜晚的寻欢,结束在一名17岁男妓的乱棒下。

 

 

综合鉴定:神权、法权、政权和封建势力无一不反,严重虐待倾向

 

 

主要作品:

 

寄生虫

 

罗马妈妈

 

狂暴

 

马太福音

 

幽会百科

 

大鸟与小鸟

 

俄狄浦斯王

 

定理

 

猪圈

 

爱情与愤怒

 

美狄亚

 

十日谈

 

坎特伯雷故事

 

一千零一夜

 

索多玛120天

 

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