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《鬼童院》:鬼话连篇的战争寓言  

2010-05-08 04:55:12|  分类: 影评 |  标签: |举报 |字号 订阅

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《鬼童院》:鬼话连篇的战争寓言 - cjy - pkbraveheart 的博客

 

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   战争机器是催生魔鬼的温床,贪婪则是其中最致命的毒瘤,当制度的约束,道德的管制分崩离析之际,即是欲念最肆无忌惮之时,影片上演的便是决堤的欲望与道德底线的角力。影片的另一个译名叫《魔鬼的脊椎》,最直接的表意就是指在片中曾两次出现的病变的婴儿脊髓,迷信的人将其与魔鬼挂钩并以此命名。被贪念所异化的大反派Jacinto恍如一截毛骨悚然的“魔鬼脊髓” ,在贫穷与疾病的双重压力底下彻底病变,这便是西班牙内战的纷飞战火底下高度概括的缩影。真正驱使战争气息在影片当中挥之不去的应当要数那枚准确无误坠落在孤儿院之内却又侥幸不爆的巨型炸弹,它虽然是哑炮,但又无时无刻不传递着战争近在咫尺的信息,让人心生畏惧而不得安宁,正如片中角色所说的用耳朵贴近还可以发现机件运作的声响。

 

    跟《潘神的迷宫》的切入点相类似,《鬼童院》在贬斥战争的时候同样采用了一种侧击旁敲的视角,即均借助了孩童的目光。不同的是《鬼童院》更像一部群像戏,一方面在孩子们的世界当中保留着童真和采取象征的方式,另一方面在成人的视野中则更着重刻画不可回避的时势,两方面相辅相成并最终合二为一,以此形成了鲜明的层次感。这台群像戏的人物设定也是相当考究,非常具有对称般的美感,它涵盖了老中青三个年龄层次的角色,除却两个主要的孩子角色外,其他人物均注重性别与数理两两对称:代表着知识分子阶层的医生与校长是两个老人,代表劳动阶层是包括大反派在内一对情侣,共党的革命者是两个人,助纣为虐的流氓也是两人,再加上孤儿院里的所有孩子,这就足以构成一个涵盖面甚广的社会缩影,他们的一举一动便不仅局限于了个人的涵义而具备了普世的象征寓意。期间便有女性的坚忍执着又有被欲望冲昏的歹念,又有男性在清醒与迷失间截然不同的抉择。

 

    作为一部拿鬼作噱头的影片,《鬼童院》在开遍就清楚地诠释了“鬼”是什么。影片讲道“鬼是一种不断的、反复的、被审判的惨剧。也许是痛苦的刹那一些本已死去却好像还活着的东西,一种情绪的及时静止,像一张模糊的照片,像一只昆虫被禁锢在琥珀中。”说到底无论鬼是实体抑或意志均是被永恒定格的,那个痛苦的刹那便成为了发挥模板作用的标度,延续到往后的存在。医生的鬼魂帮助孩子脱险是要完成未竟的重负,小孩的冤魂萦绕不散是旨在用因果报应去化解恩怨。在《鬼童院》的世界观之中,“鬼”即是一套因果循环的法则,属于东方理念的西式应用。影片所采用的是首尾相呼应的封闭叙事相当适合用以阐明因果报应的命题。在诠释“鬼是什么”的时候,同一段话在一头一尾出现了两次。飞机投弹也出现了利害双方两次不同主体视角的展示。 

 

   《鬼童院》当中同样功不可没的是高超的摄影技术,被大量采用的摇镜头在逼仄的通道内划过亮丽的弧线,如同参与者的主观视角在其间穿行,时而又充当起诡秘的不明视角起到巨大的渲染作用。在充当过场的时候,摇镜头又能够有效地模糊了空间的界限,具有很强的穿透效用,配合起形状相近叠化的剪辑产生出一种很圆滑通透的效果。

 

     顺便提一下《鬼童院》跟导演吉尔莫·德尔·托罗本人的另外两部作品《魔鬼银爪》《潘神的迷宫》合称黑色童话三部曲。虽则没看过《魔鬼银爪》,但是从后两部还是能发现端倪。《鬼》比《潘》的调子更黑,时常被现实压得喘不过气来,没什么世俗神话可供粉饰,一上来就是强调死亡和未知的恐怖,我想老托是铁了心要将“童话”二字抹去。

 

 

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