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《卡波特》:从前门出走的男孩  

2010-06-08 09:27:19|  分类: 影评 |  标签: |举报 |字号 订阅

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卡波特

  杜鲁门·卡波特何许人也?他的名字大多与两部著作联系起来,一部是《蒂凡尼的早餐》,另一部是《冷血》。前者的惊人造诣以及经由赫本在电影版当中的动人演绎成就了卡波特的威名远扬;后者众多的名衔当中其中一个往往便是“美国当代文学的分水岭”。卡波特在《冷血》率先采用的“非虚构小说”的写法历经了前后6年之久的当事人探访与资料整理,特别是对两名杀人凶手的深入沟通使作品具备了空前的纪实意义。关于小说的介绍通常是这样开头的“11月15日,夜,堪萨斯州,霍尔科姆村。几声枪响,良善温和、广受尊敬的克拉特及其一家惨遭灭门。”可想而知,面对如此暴虐的探寻,作家本人所面临的心理压力是巨大的,无论是经受各种内部心理因素的拉扯,还是在与杀人犯的一次次深入接触中洞悉被裹藏在人性面纱之下的冷血内核,影片《卡波特》正正将焦点汇聚在这个充斥着郁结的创作过程当中。据说卡波特在写完《冷血》之后便无法在完成自己的下一部小说,犹如流星般划破夜空又顷刻坠落,在最辉煌的同时走到了尽头,影片对此也作出了独到的注解。

 

卡波特

 

   窃以为在电影的表达手法上粗略可区分为两种,简单来说就是直接和间接两种。就凶案类的电影而言,鲜血淋漓对于凶案是最为直观展示,下一场杀戮才是关注的重点;而有些影片则不同,它们善于抓住情绪的变动,喜好遮遮掩掩只留下冰山的一角,而这一角往往就带上提纲挈领的功效,因此难免会沾上文艺的气味。能够真正归类到文艺类型的相对少得多,大多都是在抽丝剥茧的进程当中消磨掉大部分底蕴,成败的关键转嫁于剧情转折的得失上,至此难以企及通达与透彻。相较于大开大合的收放,平淡如水的推进虽然不能带来瞬息的强烈冲击与震撼,但却在不经意间一点一点侵蚀你,沉积起来到达最后已经令人无法置身事外。所以从这个层面上来说,我既推崇《七宗罪》式的惊人布局,也不能忽视《十二宫》式的绵长沉积,因为“跟随”着凶案推演的还有一个被唤作时代的事物。相比于《十二宫》,《卡波特》更具文艺腔,尽管它依旧抛出了一个极尽诱惑的悬念---关于凶手的杀人动机始终秘而不宣,卡波特的软硬兼施和黑脸白脸都旨在诱导出真相,但追寻真相的过程已经内化到心理的冲撞与磨合,在这个数年的过程中没有重大的人事变迁,只有在时间的推演当中微妙变更的思绪与情感。

 

   影片在影像质感的打磨上极尽干脆利落,一如杜鲁门·卡波特那犀利的笔锋一针见血,毫不拖泥带水。影片的过场往往是在意犹未尽的时刻便戛然而止,没有太多口角,没有太多纠缠,没有太多逗留,克制沉稳得容不下半点思量的余地。唯有一刀下来,未竟的情绪荡漾开去,波及过来,久久回旋不尽散去。传奇片随着年月变更该有的沧桑感以及凶案类电影鲜有的诗意尽皆夹杂而来,用极致的和谐去妆点极致的罪恶,用极致的平缓去掩埋内心的骚动,这使得影片看似波澜不惊,实则暗潮汹涌;看似弱不禁风,实则刚柔并济。

 

卡波特

 

   菲利普·西摩尔·霍夫曼凭借卡波特一角荣获当年的奥斯卡的影帝桂冠可谓是实至名归。无论是外形上的高度逼真,还是内心深处的强烈冲突都是水到渠成。最为引人侧目的是霍夫曼最大程度上还原了卡波特那奇特的腔调与声线,那徘徊在男音与女音之间的音色在尺度上的把握,那腔调在情境变更中的严格操控,那语速在节奏感上的细致把握,这些即使是声音那些可塑性很强的配音演员都难以驾驭,更不要说能够演活个中神采。相较于影片风格本身的沉稳内敛,或曰过于沉默,霍夫曼演绎上的强势成为了推动与诠释全片的至关键要素,众多的心理角力唯有透过霍夫曼的发力而最终落到实处。但卡波特一角又有别于霍夫曼往后那些需要超强爆发力的角色,前者的不动声色和自我掩饰正正跟影片本身的故意隐藏和制造内敛相得益彰,而且呈现出富有层次感的内心冲突。有趣的是在霍夫曼获奖当年,另一部聚焦《冷血》创作的卡波特传奇片浮出水面,托比·琼斯版的杜鲁门·卡波特无可避免地会被拿来跟前人相比较,但琼斯高耸的颧骨反而在关键时候引发喜感,在大部分时间只有靠墨镜来遮盖,这就在观众对于角色的认同度出现了障碍。再者内心戏的比拼也鲜有细腻感和清晰度, 这也离不开影片《声名狼藉》本身所提供的大环境所致。

 

卡波特

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