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十年最难:第84届奥斯卡最终获奖预测  

2012-02-26 17:06:01|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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 堪称十年内最具悬念,最难预测的一届奥斯卡,水准太平均,形势发展快,风向标钝化... 考虑再三,还是捣鼓出来了。基本随大流,跟风向标走,剧本、剪辑部分偏私人化。外语片最后再考虑补充一下~

                                             最佳影片:《艺术家》

        十年最难:第84届奥斯卡最终获奖预测 - cjy - pkbraveheart 的博客

预测赢家:《艺术家》

潜在威胁:《后人》

 

对于《艺术家》问鼎奥斯卡大奖,恐怕所有人都不会有太大的异议。论绝对实力,论认同度,论大势,论全面性几乎无人能出其右。首先从风向标来看,除了在金球奖丢了最佳导演之外,其余包括DGA,PGA,广播影评人协会在内的重量级前哨战的评选中都实现大包大揽,将颁奖季之初的良好势头一直延续至今,体现出从影评人到从业人员对它的一致认同,较遗憾的是在票房上并无太大作为。其次,《艺术家》是所有提名影片中最全面的一部,四平八稳、偶有亮点的状态非常符合最佳影片的普遍要求。同它的主要对手相比,《雨果》虽然在提名数量上傲视群雄,但侧重于技术领域和视觉呈现的特点使得其无缘任何一项表演奖,再加上影片属于儿童家庭类型的范畴,如此一来则显得更为吃亏。《后人》很大程度上也受制于其格局过小,虽然它试图将家庭的困境上升到血脉传承的尺度上,但始终还是万变不离其宗。此类中产家庭问题的影片上一次获奖可以追溯到《美国丽人》2000年的制霸,但是《美》显然是一部锋芒四射的作品,要比所有同类作品高一筹,且近几年该题材影片也有获奖下滑的迹象。第一梯度的情况大抵如此,其余6部提名影片因为无法悉数获得最佳导演、最佳剧本、最佳剪辑的全部提名,因此实际上难以对《艺术家》造成威胁。最后,《艺术家》作为哈维·韦恩斯坦今年主力公关的作品,在“笼络人心”方面绝对不成问题。

 

位于第二梯度的《点球成金》、《午夜巴黎》、《生命之树》各有特点,风格突出,都是难得的佳作,但是免不了要陪跑。第三梯度的《帮助》、《战马》、《特别响,非常近》都或多或少存在缺点。《帮助》作为一部女性主打的电影在奥斯卡历来以男性主导的语境底下是难以一鸣惊人的,(这也是为什么获得最佳女主角提名的影片往往5部中有4部同最佳影片都是不沾边的)况且它同《战马》一样手法太传统与现如今学院派的审美情趣脱节。《特别响,非常近》既沾了主题先行、题材给力的光,也有导演史蒂芬·戴德利的人品光环的影响在内,入围即是胜利。

 

 

                           最佳导演:迈克尔·哈扎纳维希乌斯(《艺术家》)

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预测赢家:迈克尔·哈扎纳维希乌斯

潜在威胁:亚历山大·佩恩

 

考虑到主流风向劲吹法国人,以及最佳影片和最佳导演的极高亲缘度,以及今年着实没有“非给不可”的其他人选,结果决定随大流。参照以往影片、导演分家的经验,像《撞车》与《断背山》、《芝加哥》与《钢琴家》、《角斗士》与《毒品网络》、《莎士比亚》与《瑞恩》都是最佳影片爆冷,最佳导演维持原来趋势的情况偏多,所以从这些巧合来说,坐拥最多奖项的迈克尔·哈扎纳维希乌斯还是没有太大后顾之忧。

 

当然,最佳导演最大的逆转人选自然是抱走金球奖的马丁·斯科塞斯。但按理说,学院也不再拖欠老马小金人了,而且说到这里,不得不吐槽一下金球奖的中庸。今年的金球奖基本上只是一场赤果果的分猪肉和走过场的仪式,四大热门影片各自捧走一个奖,结果等于没结果一样。外国记者们的问题似乎在于经过接连的挫败之后,决定用漫天撒网的方式来解决一直“猜不准”的问题,但其实他们可能太低估《艺术家》了。

 

亚历山大·佩恩获奖也并非完全不能,考虑他在学院派内部人缘和口碑不错,而且作品水准稳定,部部都是佳作,还有就是《后人》今年的势头不错,如果在剧本上有所收获,则可能直接影响到最佳影片的走向,所以在导演奖上还是有竞争力的。 最后两位大师,一个是入围最佳导演的“黑马第六人”,一般提名已经是嘉奖;一个是铁定不露面,不到场,不评论的三“不”人士,小金人还是留给别人吧

 


 

 

                                                  最佳剪辑:《雨果》

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这么选择完全是跟精准度极高的艾迪奖对着干的自杀行为,艾迪奖花落《后人》与《艺术家》,但还是我始终持着《后人》入围最佳剪辑已经是爆冷的观点,以及《艺术家》在喜剧音乐类的胜出只不过是矮子里拨高个的理解。

在最佳剪辑上,《雨果》是《艺术家》的最大对手。且不说老马的《飞行家》和《无间道风云》在剪辑奖上接连砍获,单是《雨果》儿童冒险题材本身的活力四射比起《艺术家》的温文尔雅更符合奖项的要求和迎合其一贯趣味。《雨果》本身所展现的时空维度要比《艺术家》广得多,而且叠影、淡入淡出的大量致敬性运用使得过场切换随处可见,几场追逐戏流畅自如,观感极强。总体而言更为符合该奖项一向追求“炫技”的要求。

 

另一部贴近“炫技”的作品自然是双线交叉走向的美版《龙纹身的女孩》。但是在考察过近10余年的获奖记录之后,总结起来最终获奖的不外乎两类电影,一是当年最佳影片的热门人选(学院派明显不待见龙纹身),二是具备突出贡献的年度动作片,比如《谍影重重3》、《黑鹰计划》、《黑客帝国》(龙纹身还难以归入此列),因此对于《龙纹身》有较大保留。

 

 

 

 

                                            最佳原创剧本:《艺术家》

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以《艺术家》现时的热度和其本身的格局特点来看,除却影片、导演、影帝之外,感觉上还需要剧本奖和剪辑奖中的其中一个来保持平衡(不给就太少了,全给又太多了)。在以上判断《雨果》在最佳剪辑上有更大优势的情况下,《艺术家》拿下剧本奖也应该是情理之中。当然我这是逆着风向标干的......

 

《艺术家》虽然作为一部默片,但不见得在台词匮乏的情形下就会落入下风,别看它没多少对白又是大俗套,其实都有提纲挈领的效果和颠覆以往的心思在里面。将好莱坞数十年沉淀下来的叙事手法悉数吸收,将巧妙的致敬戏仿悉数隐藏其中,不动声色、完美无暇;并在细节上做到精益求精、灵感迸发,可谓算得上是精品。

 

反观其最大的对手《午夜巴黎》恐怕还是会受累于伍迪·艾伦本身,一来是在具备一定伍迪·艾伦影片观影经验的观众当中普遍认为《午夜巴黎》只能算得上是一部中等水准的伍迪·艾伦电影,同以往佳作还是存在差距;二来小老头作为该项奖项的常客,其长久以来的特点都是光打雷不下雨,提名次数确是创下了难以逾越的记录,但真正顺利获奖却是次数寥寥,所以还是维持这个情况的概率偏大。

 

至于被奉为神片的《一次别离》能够入围已经是胜利,毕竟纵观十余年的剧本奖能够攻破最佳影片热门影片脱颖而出的影片确实是存在的,但是它们如《对她说》《美丽心灵的永恒阳光》都是属于是独创性非常高,个人风格非常强,锋芒毕露个性鲜明的作品,而《一次别离》的惊艳程度还是有所欠缺,难以唤起足够多的重视。

 

 

                                          最佳改编剧本:《后人》

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在《后人》和《点球成金》的白刃战中,《后人》在前哨战积累的优势明显,同时也是该片最有竞争力的奖项,如果空手而归则是很难想象,学院派对亚历山大·佩恩有一定的偏爱,当年《杯酒人生》正是在改编单元战胜最佳影片《百万宝贝》夺得的。

 

《后人》这部影片非常容易联想到两年前的《在云端》,相近的中产阶级中年危机题材、同样是由独立界才子掌勺、同样是由乔帅担纲,而《在云端》最终的惨败则像梦靥一般萦绕在《后人》身边。《在云端》的问题可能还是在于身兼编导的贾森·雷特曼已经显得驾轻就熟,比起《朱诺》时代的横空出世,已失去当年的惊喜,呈现滞涨的状态;而《珍爱》作为一张新脸孔,在更方面都做得不错的情况下理应被挖掘出来(剧本单元MS是一个非常注重挖掘新生力量的地方)。同样的情况也可能发生在亚历山大·佩恩身上,较之于《杯酒人生》赢得满堂喝彩,《后人》最终呈现出来的效果还是与之存在一定的差距。

 

《点球成金》将一个并不适合于呈现大银幕的文本成功影像化,重心合理转移,赋予其外柔内刚的戏剧张力,延伸出深厚的意味,并且立意新颖,颠覆了体育励志片的套路,整体而言是一项浩瀚的大工程,非常符合改编剧本的题旨。亚伦索尔金的精准和犀利在见识过技惊四座的《社交网络》之后依然鲜明夺目,并且在一层《卡波特》般的阴郁冷艳包裹底下愈发得到放大。虽然对比《社交网络》还是存在落差,但却从另一个角度诠释惊喜,我更期待索尔金连庄。

 

 


 

 

                                              最佳男主角:让·杜雅尔丹

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影帝的争夺今年分为截然不同的两阶段,克鲁尼和法国人各领风骚,但从现如今的新鲜度和热度来看,法国人明显更占上风。   反观3大风向标,让·杜雅尔丹和乔治·克鲁尼似乎是打成平手,一个占了工会的山头,一个攻下协会的城池,并且在金球奖上平分秋色。考虑到演员工会较大的影响力以及其本身就是奥斯卡评委的部分来源,因此法国人还是显得风头更劲。此外,法国人还顶着英国电影学院奖和戛纳电影节的影帝头衔,后者则因罗伯特·德尼罗担任评委会主席而显得分量更大。

 

从角色本身和对应的演绎来看,法国人所演出的默片明星角色既定的模仿性很强,能够获得如今潮水般涌来的赞誉,说明其受认可程度和完成度是很高的。克鲁尼在《在云端》的两年之后再携相似的苦逼中年角色冲帝,则暴露出戏路太窄的缺点,单一的手段在一次失灵之后倘若继续尝试恐怕也是同样的结果。

 

 

                                           最佳女主角:维奥拉·戴维斯

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理由1:演员工会奖握在手中,底气更足

理由2:首次提名就获奖的机会看起来更大

理由3:撒切尔夫人和梦露同属韦恩斯坦,厚此薄彼也不是,左右互搏也不行 

理由4:韦恩斯坦包揽最佳影片、导演、影帝、影后的局面不会出现吧 ,要不别人怎么混

 

 

                        最佳男配角:克里斯托弗·普卢默(《初学者》)

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                                  最佳女配角:奥克塔维亚·斯宾瑟(《相助》)

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两项配角奖属于本届最没悬念的奖项,广播影评人协会、金球奖、演员工会通通指向一致,助推他们捧走小金人的合力巨大。而且男配符合敬老原则,女配符合抢戏原则,结果八九不离十。

 

 

 


 

 

                                                   最佳动画长片:《兰戈》

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《丁丁历险记》的意外出局让原本与《兰戈》的双雄对决,变成了《兰戈》的高枕无忧。同时不得不佩服本届奥斯卡在对待一众中水准作品态度上的坚决(包括在故事环节上颇显薄弱的丁丁),让两部欧洲动画拥有了更大的被推广的舞台。在去年劲吹怀旧风的好莱坞,怀旧题材层出不穷,连动画作品也加入其中,《兰戈》将老西部的神韵提炼出来,再注入一个《唐人街》式的框架之中,让人重新唤起久违的西部片情结(但为啥去年《大地惊雷》10项提名空手而归o(╯□╰)o,转念一想如此多的提名也是一项褒奖),加上影片本身口碑颇佳,在考虑保护本土作品的前提下是不二人选。

 

《功夫熊猫》当年不幸遭遇所向披靡的《瓦力》,落败时情理之中,不过稍稍有点可惜。但是第二部又偏偏正中一鼓作气再而衰三而竭的定式,能够从一众“狗尾续貂”中脱颖而出已属不易。《穿靴子的猫》属于大杂糅的混搭品种,算是比较有特点的作品,但是难以人见人爱,而且脱离了史莱克这颗大树,单飞颇显吃力,

 

 

 

                                            最佳外语片:《一次别离》

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预测赢家:《一次别离》

 

潜在威胁:《脚注》

 

奥斯卡外语片的评选结果往往出人意表,在经历了数次“大热必死”的经验之后,对于其结果的预判还是要多加慎重。当年的热门影片特别是三大电影节的宠儿为何在闯进外语片单元萎靡不前,究其原因可能还是同本单元评委们的固定口味有关,在这个人员相对固定,口味相对老旧,原则相对保守,趣味相对一致的群体当中,只有和他们同声同气才有可能笑到最后。而三大电影的获奖作品往往都是纯正的欧洲口味,自然会有水土不服的结果。关键不在于影片讲述什么,而是它该怎么讲述。因为能够入围的都定必是严肃题材,一般而言除非触犯到其立场的底线,否则不会有太大的差距。这个角度来说,能够扎扎实实讲完一个故事(注意你必须得讲故事)比起风风火火地玩一把极端的个人风格要来得吃香。

 

之所以前面说了一大通,是因为本届的大热门《一次别离》是柏林金熊奖得主,连同需要经受“大热必死”定律的考验。但是影片充满戏剧张力的讲述方式让人吃下一颗定心丸,即便是在没有观看过其余4部提名影片的情况下,也能够断定本片的获奖成数颇高。一个明显的对比就是同是伊朗影片、同是金熊得主的《蜂蜜》,走自然主义路线的《蜂蜜》和走戏剧路线的《一次别离》所得到的待遇就完全不同。《一次别离》是一部一旦开始了就很难让人中途停下来的作品,其冲突之强,环环相扣,起伏有致,在对于谜团的挖掘中让人全程投入,在几个人物的立场中来回偏移。它既是小市民内心与生活的真实立体写照,也是倾注了编导心思的合理组织编排。这些大抵都比较契合评委们的口味。

 

余下4部没有观看,通过臆想按获奖机会大小排名如下:

《脚注》:讲述父子关系的作品在外语片奖中相当吃香,无论是直接讲述的《野蛮人入侵》、《美丽人生》、《角色》、《给我一个爸》,还是单向去讲(只有父子其中一个)《入殓师》、《黑帮暴徒》,抑或是变着调子去讲的《关于我母亲的一切》,以及无意中大面积涉及到的《更好的世界》都是其中一员。况且《脚注》本身揣着一个戛纳电影节的最佳编剧奖,在故事的讲述上理应不会有太大问题,倘若有笑中带泪的效果则更加有优势。

 

《黑暗弥漫》:现今爆冷呼声最高的作品。乍一看剧情介绍还是觉得故事稍显老套,metacritic媒体综评73分,中等偏上,比较一般通俗文艺片要高,应该还是有惊喜。优势是感人,表达直白,具有普世价值,不过主观上觉得战争背景还是换着法子讲的、切入点较新的比较容易拿奖。比如《美丽人生》、《情陷非洲》、《无主之地》、《伯纳德行动》。

 

《拉扎老师》:无法定型,很难说

 

《顽固份子》:叙述上偏复杂,偏凌乱,不讨巧,排最后吧

 

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